Zack Snyder defiende su Batman asesino y se compara con Alan Moore
Zack Snyder fue el gran responsable de construir el Universo Extendido de DC a partir de Batman y Superman, los dos grandes íconos de la narrativa superheroica.
Y si ese universo no funcionó, fue en gran parte por los problemas que tuvieron estos dos superhéroes en su aparición en la pantalla.
La visión oscura y cínica
Es como si Zack Snyder temiera todo el tiempo ser catalogado de adolescente o infantil por su gusto por los superhéroes, entonces, con el aval de las aclamadas películas de Batman de Christopher Nolan, asumió que esa oscuridad, ese realismo y esa solemnidad eran la clave para ser tomado seriamente. Como suele suceder, se quedó con la superficie de todo eso.
Todo el DCEU ha sido un malentendido, y por eso lo quisieron remendar.
El Superman de Snyder es un personaje atormentado, inseguro; sus poderes son una carga para él y no el camino para salvar a la humanidad. Los utiliza —mal primero, causando muchos daños colaterales— solamente cuando no tiene más opciones o cuando hay algo que lo afecta personalmente (han secuestrado a su madre).
De manera análoga, Batman es un hombre descreído, cínico, violento, que ha traicionado sus propios ideales y no tiene problemas en asesinar. Tampoco tiene problemas en ir dispuesto a matar a este otro superhéroe antes mencionado —sin detenerse a pensar, a deducir, a ir al fondo de la cuestión, vaya traición para la esencia de Batman—, que tiene poderes extraños y alienígenas, una idea que eventualmente abandona al saber que sus madres comparten nombres.
Ahora Zack Snyder ya está fuera del DCEU y el mismísimo DCEU parece ya no existir tal como había sido concebido, pero el director defendió su visión con firmeza, acerca de un Batman asesino.
Despierten de una maldita vez
«Si alguien me cuestiona: “¡Pero Batman mató a un tipo!”, yo pienso, ¿realmente eso te molesta?» comenzó su exposición Zack Snyder en un evento reciente.
Envalentonado con la ovación del público, continuó: «Les digo: ¡despierten de una maldita vez! Lo que quiero decir es que, una vez que has perdido la virginidad con esta película [ Batman v Superman], si vienes y me dices “pero mi superhéroe no haría eso”, te digo, ¿en serio? Ya no hay vuelta atrás».
La alusión a la virginidad sugiere una falta de virilidad de los que no aceptan un superhéroe homicida sin valores ni moral.
Luego continuó, en apariencia más conciliatorio:
«Es una visión interesante. No tengo problemas con ese punto de vista. Está bien si crees cosas como “mis héroes son inocentes, mis héroes no le mienten al país, mis héroes no se corrompen con el dinero, mis héroes no cometen atrocidades”» dijo, mientras el público reía socarronamente ante esa visión ingenua, expuesta de modo burlón. «Lo que digo es, eso está bien, ¡pero estás viviendo en un maldito mundo de fantasía!».
Ahí la multitud estalló, sabiéndose por encima de esos, y vitoreando la perspicaz conclusión de Snyder de que los superhéroes cumplen con una fantasía.
«Hablando de mitología» agregó, para lanzar su crucial comparación final, «me encanta todo lo de Batman y Superman, pero es lo que le sucedió a Alan Moore, que ya estaba harto de todo eso. Es una respuesta, claramente. Lo que Watchmen quería decir sobre los cómics es lo mismo que esta película quiere decir sobre las películas de superhéroes».
Tres años después nos enteramos que Batman v Superman era una gran crítica al cine de superhéroes.
La diferencia es que Alan Moore creó todo un mundo con nuevos superhéroes para presentar su punto, cuidadosamente elaborado a lo largo de 12 números temática y estilisticamente densos, y Zack Snyder tomó los dos personajes más icónicos, los que sin ellos no existiría todo ese mundo que él mismo quiere —aparentemente— criticar, y tergiversarlos a su gusto, hasta que no son esos personajes, por más que tengan los mismos nombres y los mismos trajes.
Zack quiso quedarse con el pan y con la torta. Poner en el título de su película a los dos superhéroes más icónicos y legendarios de DC, y ensayar una crítica a esa visión «de fantasía» en la que se originaron y se hicieron tan populares, porque él —y su público— ya está por encima de eso. Una crítica que por otra parte no aparece en ninguna parte en la película, solamente en su tardía explicación.
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